אליסון בראון מדברת למוזיקה עממית של בלה

• אַפּרִיל 19, 2024

הייתה לי הזדמנות מדהימה לדבר עם אליסון בראון על הקריירה שלה, המוזיקליות שלה, חייה האישיים וההשראה שמאחורי הדיסק האחרון שלה, "רגעים גנובים". התרשמתי במיוחד מהאינטליגנציה והכישרון היצירתי שלה. אודה שהייתי נרגש ומאוד עצבני לראיין כישרון בסדר גודל כזה, אך מהר מאוד היא הניחה אותי בנוח, מכיוון שהיא די אישית.

בתור בנג'ויסטית נשיאה אליסון עומדת חתך למעלה ומוכרת בבירור כמוזיקאית המעצבת את עתיד תרומתו של הבנג'ו למוזיקה. באופן מסורתי, הבנג'ו נחשב בז'אנר שהוגדר בצמצום ונחשב לכלי מאצ'ו. התרומות שלה לעולם הכחול נהגו במהירות ובקשות. אליסון מרככת את הצליל ומעביר את הכלי אל תוך עולם הג'אז, הפולק והסלטים.

השאלה הראשונה ששאלתי את אליסון, ולדעתי זו שאלה חשובה עבור כל האישה שצריכה לשמור על איזון בין תפקידיהם כאישה וכאם לבין הקריירה שלהם, הייתה:

"אתה מוזיקאי, מלחין, מנהל / יזם עסקי, אשה ואמא. איך אתה מאזן את הכל?"
אליסון: "אותו דבר כמו כל אחד אחר. כל האמהות העובדות צריכות לאזן את זמנן ואנרגיותן. יש לי יתרון. בעלות על העסק שלי אני יכולה להביא את חנה לכאן ולהביא את הבייביסיטר לכאן וזה עוזר לגרום לזה לעבוד."

דיברנו על כמה חשוב שחברות יקצו את המשאבים על ידי מתן שירותי מעונות יום באתר למשפחות עובדות. היכולת של ההורים לקיים אינטראקציה עם ילדיהם מדי פעם במהלך יום העבודה תורמת לפריון שלהם ובוודאי להתפתחותו של הילד.

כריס: "איך אתה חושב שהרקע החינוכי שלך עזר לך בקריירה המוסיקלית שלך כולל השקת חברת תקליטים משלך?"
אליסון "בדיוק כמו שהיית חושב. זה היה לא יסולא בפז. רשת הרווארד הייתה נכס אדיר וסיפקה אמינות מסוימת."

השאלות שלי פנו אז לבחינת הבחירה של אליסון בכלים. שאלתי אותה:

כריס: "מה משך אותך לבנג'ו ככלי הבחירה שלך?"
אליסון: "אהבתי את צליל הכלי והייתי בהשראת צלילים של פלאט וסקראץ '."

הערה: Flatt and Scruggs מילאו תפקיד מכריע בהתפתחות הצליל שלימים התפרסם כ- Bluegrass.

כריס: "למה אתה חושב שיש כל כך מעט שחקניות בנג'ו נשים?"
אליסון: "אתה יודע, תהיתי הרבה על זה. אין שום סיבה טובה לזה. באופן מסורתי, זה לא נחשב בצדק ככלי מאצ'ו. אני חושב שגם התרבות האפלצ'ית לא הרפה את האישה לנגן את הבנג'ו."

כריס: "אני מבין שיש לך בנז'ו של גיבסון שלפני מלחמת העולם השנייה ושינית אותו כדי ליצור צליל ייחודי משלך."
אליסון: "כן, לשניהם. יש לי ראש שטוח משני מיתרי ג'יבסון מאסטרון משנת 1938. זה היה הכלי הכחול הטוב ביותר שהופק לפני מלחמת העולם השנייה, אבל היו רק כמה מאות שנעשו. אני עדיין מקליט עם זה אבל לא נוסע עם זה כי זה בלתי ניתן להחלפה. "

כריס: "באיזו דרך שינית את זה כך שיתאים לסגנון שלך?"
אליסון: "שינוי הוא לא בדיוק המילה הנכונה. כמו תוף ניתן לכוון כל אחד מחלקי המתכת של הבנג'ו. כיוונתי אותם להפיק צליל חם ומלא ככל האפשר. הבנג'ו הכחול-מסורתי המסורתי מנוגן מהר ו קשה, הצליל שלי קליל ורך יותר. "

כריס "מה מבדיל את הצליל שלך מבנג'וייסטים אחרים?"
אליסון "המרדף אחר הטון (החם והמלא) ההוא השונה מהבלוגרס המסורתי. אני מנסה להגיע אל מחוץ לבנג'ו של Bluegrass."

לבסוף, העברתי את השיחה לעבר העתיד. שאלתי:

כריס "לאן אתה רואה את הקריירה שלך בעתיד?"
אליסון "מי יודע. אני מקווה להמשיך ולהשתפר ולהמשיך לתרום לכלי כסופר. אני גם רוצה להמשיך לבנות את מצפן כדי לספק במה לאמנים ולמוזיקה שאני מאמין בהם."

כריס "האם חנה מראה סימנים שירשה את היכולת המוזיקלית של ההורה שלה?"
אליסון מגחך "איך אפשר לדעת בגיל כה צעיר? כשהיתה צעירה יותר, היא הייתה רוקדת על הבמה ורק לאחרונה היא התחילה לשיר על הבמה. היא בהחלט לא ביישנית. בהופעה שנערכה לאחרונה בקליפורניה, היא עלתה על הבמה ושאל "איפה המיקרופון שלי?" ואז המשיך לשיר "קליפורניה הנה אני בא". "

כריס "הערות אחרונות?"
אליסון "אני מרגיש שמזל גדול להיות בתקופות שאנו חיים בהן. יכול להיות לי להקה משלי ולהיות מוכר בגלל התרומות שלי. אני יכול לנהל חברה משלי ולהצליח. אני יכול להגיע לכל מטרה שאני רוצה. ללכת שלושים שנה אחורה ואפילו עשרים שנה לא היינו, כאישה, הזדמנויות שיש לנו היום. "

המסר הכולל של אישה דינאמית מאוד זו, הוא שלנשים יש כיום הזדמנויות רבות לרדוף אחר מה שחשוב לה. אליסון לקחה סיכון. במקום ללכת בדרכה הצפויה של אישה משכילה ולעקוב אחר מסלול קריירה בבנקאות השקעות, היא הלכה אחר ליבה לרדוף ולפתח כישרון מובנה; כזה שהעניק לה הנאה כפי שבוודאי העניקה למי שמעריך את המוזיקה שלה. אליסון עקבה אחר חלומה.