ראיון - לואיז ג'יימסון, דוקטור הו

• אַפּרִיל 25, 2024

בחלק הראשון של הראיון שלנו עם השחקנית לואיז ג'יימסון, שהתקיים בכנס טרדיס בשיקגו בסוף השבוע של חג ההודיה, אנו דנים בתפקידה "דוקטור הו" כלוחמת השייטה ליילה, שליוותה את הרופא הרביעי טום בייקר על כמה הרפתקאותיו הבלתי נשכחות ביותר. בפרקים מאוחרים נדון בעבודותיה האחרות ובחוויות הכנס שלה.


ש. שמעתי אותך מדבר על עבודה עם טום בייקר והבמאים לא בהכרח זמן טוב, ותהיתי אם תגיד שהחוויה שלך בפועל על הסט הייתה שלילית או חיובית בסך הכל?

לואיז ג'יימסון: קשה מאוד להיות שחור ולבן בעניין. זו הייתה חוויה יוצאת דופן והטכנאים כולם היו ממש ממש מקסימים וטום היה קשה מאוד לעבוד איתו. יש לנו חברים מאוד טובים עכשיו והוא מתבגר בגיל ולכן אני לא רוצה לשבת כאן ולפרט את כל מה שהוא עשה לא בסדר. הוא היה נדיב מאוד בהתנצלות שלו והם התקבלו במלואם, אז אני נותן קו תחת זה. הייתי אומר שהייתי נשאר בזה יותר אם היינו מסתדרים.

ש. מה היית אומר שלמדת מהשתתפות בתוכנית?

לואיז ג'יימסון: למדתי טכניקת טלוויזיה במהירות, זה בטוח. למדתי להכות סימן, למצוא אור, ולמצוא את העדשה ולא להצליל את חברי השחקן. זו הייתה כיתת אמן ממש טובה בטכניקת טלוויזיה. וכמובן, מכיוון שלא היה דבר כזה תמונות המיוצרות על ידי מחשב, היינו צריכים להכיל את כל אותם אפקטים מיוחדים ולפעמים זה ידרוש מלאי עומד במשך 15 דקות. המשמעת של זה - הייתם צוחקים אם הייתם מתבקשים לעשות זאת עכשיו. וכל הדברים של CSO - שכבת ההפרדה הצבעית בה אתה עובד במסך כחול - כן, שנאתי את כל זה. הגבתי לדברים שלא היו, ועליתי במדרגות שלא היו שם. ב"עולם התחתון "עשינו את זה ואני לא חושב שאחד כזה עבד בגלל הטכנולוגיה כולה.

ש. איך זה היה להחיות את ליילה, מדמות שהונחה לך בתסריט לאדם "אמיתי" בטלוויזיה?

לואיז ג'יימסון: אני חושב שכאשר בוב הולמס כתב ללה, וכריס בוש, העבודה שלי נעשתה. אני חושב שהדבר הקשה ביותר היה כשהסופרים הגיעו עם הרפתקה והם סחטו לתוכו את הדמויות, לעומת לקיחת הדמויות והיחסים ביניהם יפתחו כל מה שההרפתקה הייתה הולכת להיות. אתה יודע למה אני מתכוון? כאשר נכתבתי בשם "בן הזוג" ואמרתי "מה זה, דוקטור" - יש רק כל כך הרבה דרכים שתוכלו לפרש את זה. אבל עם מישהו כמו בוב כותב, הוא הכניס את האינסטינקט החייתי. והעובדה הייתה שללה הייתה אינטליגנטית מאוד; היא פשוט לא חינכה, והוא הכיר בכך בכתיבתו.

ש. האם מצאת אותה אתגר לשחק, במיוחד בהתחלה?

לואיז ג'יימסון: הייתי די עצבני. הייתי די עצבני על התחפושת - לא ציפיתי לתלבושת הזו. אבל החבר'ה, הם היו כל כך חביבים, בלי להיות שוביניסטים. הם פשוט היו מאוד מחמיאים והפכו את חיי לקלים יותר ממה שהיו יכולים להיות אחרת. אז הצד הזה נלחץ. אבל תמיד הייתי - הו אלוהים, זה נשמע יהיר, אני לא יודע להגיד את זה - תמיד ידעתי שאני שחקנית טובה. אני יכול להתמודד עם האתגר של כמעט כל תסריט, אני חושב. ואני מאומן היטב. עשיתי שנתיים באקדמיה המלכותית לאמנות דרמטית וכמעט מייד שלוש שנים עם חברת רויאל שייקספיר שהמשיכה את שכר הלימוד. היו לנו שיעורי סונטה ושיעורי תנועה ושיעורי קול. אז יש לי אימון קלאסי ממש טוב מאחורי, ואני חושב שאם יש לך את זה, אתה יכול להחיל אותו על כל תסריט. אני גם מלמד, ואני חושב שכשאתה מלמד אתה על המטר שלך כי אתה לא רוצה לתת לתלמידים שלך את המידע הלא נכון. אז אתה מפצה כל הזמן את הגישה והגישה שלך לעבודה שלך.

ש. ללה שונה מאוד משייקספיר, לפחות כלפי חוץ.

לואיז ג'יימסון: היא כן, אבל היא התגברה, לא? .... קיבלתי החלטה מוחלטת לא לקצר אף אחת ממילותיה, ולכן היא תמיד הלכה, "לא הייתה יכולה, לא יכולה," אף פעם "לא הייתה יכולה, לא הייתה יכולה" רק כדי להעניק לה את אותה תחושה קצת אחרת, מיושנת ומיושנת, מכיוון שהיא הייתה צאצאית מבני אדם, כך שהם היו מתפתחים בצורה קצת אחרת מהדרך בה היו נוהגים בני האדם של כדור הארץ לעשות. קיבלנו את ההחלטות האלה ממש ממש בהתחלה. וכמו כל דמות, מצאתי חיה שתבסס אותה עליה, שהיא הייתה הכלב שלי אז, שיעשה את הדבר ההוא עם הדלת הראש. והילדה הקטנה שגרה למעלה קראה סאלי; היא הייתה בת שלוש כשקיבלתי את העבודה וביססתי עליה הרבה. צפיתי בשפת הגוף שלה, [הפכה את ליילה] ילדותית מכיוון שהרופאה היא פרופסור כזה - פרופסור היגינס, באמת, לאליזה דוליטל של לאלה. ב"טוני וונג צ'אנג "סיפור זה נפל וניצול. הלוואי שהם עשו יותר מזה.

כששיחקתי את פורטיה ["הסוחר מוונציה" של שייקספיר] או את רוזלינד ב"כפי שאתה אוהב ", הייתי עדיין מחפש את החיה ומחפש אחר שפת גוף של מישהו אחר ומקשיב למוזיקליות של השפה כך שאותו הדבר נכון. ואני חושב שאם אתה עובד עם תסריט עכשווי לא כל כך טוב, ליישם את כל הטכניקות הקלאסיות האלה מעלה אותו מהדף באופן שמתקרב אליו ממש כאילו שיחת טלפון לא הייתה עושה זאת. האם זה הגיוני?

ש: שמעתי (הסופר ועורך התסריט) טרנס דיקס אומרים בכנס זה שלדעתו, המלווים נועדו תמיד להציל על ידי הדוקטור. אבל ברור שזה התחיל להשתנות בשנות ה -70 וה -80 ותהיתי איך ראית את ללה מבחינת הסביבה ההיא?

לואיז ג'יימסון: ובכן היא צריכה להיות צופן. אתה צריך שמישהו ילך לשם, "מה זה, דוקטור?" כך שהרופא יכול אז להסביר דרך בן הזוג בפני הקהל במקום שנצטרך לדבר עם עצמו כל הדרך. אז בן הזוג הוא מכשיר, אבל ממש מעניין לראות איך זה התפתח פוליטית משנות ה -60 ועד היום. אני לא בטוח לגבי הסקס, הסניקוג והפלירטוט - זה מאוד שונה. אבל אולי זה רק אני מיושן. אני חושב שזה צריך לזוז עם הזמנים ודמויות הצפייה עוברות דרך הגג.