המחלוקת של בט דייויס עם האחים וורנר.

• מאי 16, 2024

כיום שחקנים נחשבים "פרילנסרים" ויש להם חופש לחתום עם כל הפקה על כל סרט קולנוע שהם מרגישים שהם נוטים לעשות. נכון לעכשיו, יותר שחקנים פותחים חברות הפקה משלהם בכדי להתאים יותר לצורכי הסרטים שלהם. עם זאת, זה לא תמיד היה ככה. בעידן הזהב של הוליווד, אולפני סרטי קולנוע וראשי האולפנים היו האחראים על קריירות הכוכבים בהאמינו שיש להם את הכוכבים שהאינטרס הטוב ביותר שלהם בראש. זה לא היה המקרה של בט דייויס כשהיא הייתה בחוזה עם סטודיו האחים וורנר.

זהו כלל ידוע לא "לנשוך את היד שמזינה אותך" עם שחר הקריירה של שחקנית כלשהי, אבל דייויס הפך אותה ליותר קו מנחה מאשר כלל ממשי. במהלך החוזה לחמש שנים של דייוויס בווורנר ברוס, דייוויס קיבלו תפקידים קטנים להפליא לפני ואחרי שהיא קיבלה שבחים ביקורתיים על תפקידה כ"מילדרד רוג'רס "בסרט" של שעבוד אנושי "(1934). למרות שקיבלה פרס אוסקר לשחקנית הטובה ביותר על תפקידה כ"ג'ויס הית 'בסרט "מסוכן" (1936), האחים וורנר נותרו קצרי רואי.

בשנת 1937 דיוויס מצא תפקידים קולנועיים מתאימים יותר באנגליה והסכים לקחת אותם למרות ההחלטה להפר את חוזה האולפן שלה. כאשר נודע לאחים וורנר על כך, דייוויס לקח אותם לבית המשפט, לא משנה כמה סיכוי היה עליה לנצח בתביעה. המקרה לא נראה לטובת המאבק של דייוויס על תפקידים טובים יותר, אלא כחלוקת על שכרה. דייויס איבד את המקרה וחזר להוליווד. עד 1939 נחשב דייוויס ל"וורנר החמישית ", זכה במספר פרסי אוסקר על עבודתה והיה הכוכבים הרווחיים ביותר של האחים וורנר.

בראיונות שלה ב -1970-1971 בנושא "המופע של דיק קאווט", דיוויס דיבר בגלוי על התביעה נגד האחים וורנר וג'ק וורנר, ". . נלחמתי על במאים טובים ותסריטים טובים. פשוטו כמשמעו, זה כל מה שהיה אכפת לי מכיוון שתמיד היו כסף. . . "

באותו ראיון הביע דייוויס כי מערכת היחסים שלה עם ורנר הייתה מערכת יחסים מכבדת מכיוון שהיא הייתה כנה איתו. היא גם העריצה את מחשבות המוח שהיו ראשי האולפן, "... הם נראו לנו [שחקנים] כל כך לא-אנושיים וכל כך חסרי ידע על החלק האמנותי של עשיית סרט. היה להם משהו ".