אליזבת קרוק - ראיון מחבר

• אַפּרִיל 27, 2024

אוסטין, טקסס הוא ביתו של הסופר במשרה מלאה זו שכותב "כל עוד אני זוכר". בעלה, שני ילדים "נהדרים" ותלמיד חילופי קוריאני הם הסחת דעת מענגת מכתיבתה. כתב העת הלילי הוא הכותרת השלישית שפורסמה.

מו: במבט לאחור האם היה משהו בפרט שעזר לך להחליט להפוך לסופר? בחרת בזה או שהמקצוע בחר בך?

אליזבת קרוק: אני מאמין שהדבר המכונן ביותר היה שאמי קראה לאחי ואחותי ולי שעות במשך כל לילה כשגדלנו, וזמן רב אחרי שלמדנו לקרוא בעצמנו. מכאן למדנו לאהוב סיפורים ולהתחבר לדמויות. הקריאה שלה העבירה אותנו למקומות זרים ולמאות אחרות וזו הייתה מתנה נהדרת.

באשר להפוך לסופר בעצמי, נדמה היה לי כי אני הולך ומתמיד בכיוון הזה מילדות ואילך. לא הייתי מוכשר במיוחד לשום דבר אחר מלבד כתיבה, ואפילו הכישרון שלי לזה היה מפוקפק ובא לידי ביטוי בעיקר במטאפורות מתוחות ובטיסות מילוליות גחמניות, לא ממושמעות, שהיו במקרה הטוב תחושת התפעלות ראויה להערכה. היו לי השאיפות האופייניות להיות רקדן, זמר, "אקווה משרתת" מאכיל את ראלף את חזיר השחייה מתחת למים מבקבוקי תינוקות לקהלים מופתעים שצפו מתיאטרון הצוללות במעיינות אקווארנה - האטרקציה התיירותית המקומית בעיר הולדתי סן מרקוס, טקסס. ניסיתי לנגן בגיטרה במשך כמה שנים והתיישבתי כשפטמתי שירים של מק דיוויס כמו "סיטין" על מזח המפרץ ", אבל לא היה לי כישרון ולא הועודד (בצדק). הכתיבה הפכה למה שעשיתי הכי טוב. התחלתי לעשות זאת בכפייה, וכתבתי ביומן כל לילה מכיתה ו 'ועד המכללה. לאחרונה כשהסתכלתי אחורה בכמה מהמחברות הללו, מצאתי את עצמי המומה וקצת מטהטת את הדומם. לא היה שם שביב של כישרון; לא רגע אחד של תובנה. באמת אין הבטחה בכלל. חשבתי להיפטר מהכתבי העת, אבל רק בקצרה, מכיוון שהם מזכרת נחמדה, ערמת דטרוז המשמשת להזכיר לי את שעות הכרוניזציה האובססיבית שחייבת - עכשיו כשאני מסתכלת על זה שוב, לא משנה איך כישרון קטן שהוצג באותה תקופה - שיפר בדרך כלשהי את הכתיבה שלי. לכל הפחות המאמץ שיכלל את המשמעת שלי.

מו: מה מעורר אותך?

אליזבת קרוק: מזג אוויר. ספרים אחרים. טרגדיה. החיים בכלל. (רק שאלתי את בעלי "מה אתה חושב שמעורר אותי לכתוב?" "אתה לא מקבל השראה," הוא אמר. "אתה מונע.")

מו: לכל סופר יש שיטה שעובדת עבורם. רובם משתנים כמו הרוח בעוד שחלקם נראים לפי דפוס הדומה לסופרים אחרים. ביום כתיבה טיפוסי, איך הייתם מבלים את זמנכם?

אליזבת קרוק: יש לי שני ילדים, אז איך אני מבלה את זמני ואיך הייתי מבלה באופן פרודוקטיבי הם שני דברים שונים. למרבה המזל אני לא זקוק לבדידות או לזמן בלתי הפסק כדי לכתוב. אני כותב מתי שאני יכול. האמת זה פחות ופחות, מכיוון שלוחות הזמנים של ילדי הופכים להיות קדחתניים יותר. בעיקרון אני מסוגל לשבת ליד המחשב שלי בימי חול באמצע עד שעות הבוקר המאוחרות ואז לכתוב ... והלאה ... לאורך כל היום עד כארבע וחצי. אין זמן כתיבה בסופי שבוע. לפני שנולדו לי ילדים כתבתי כל הזמן, בדרך כלל שבעה ימים בשבוע. לא שמעולם לא הייתי פרודוקטיבי: אני לא יעיל מטבע הדברים וכותב עשרות טיוטות של ספר לפני שהוא משביע רצון. אבל היו יותר שעות ביום ואז, ויותר ימי עבודה בשבוע. הייתי מאוד ממוקד. עכשיו אני הרבה פחות ממוקד, ורגיל לכתוב בחטופים. כשאני מוצאת את עצמי עם זמן עבודה לא מפורק, אני קמה לעתים קרובות ומתקשרת רק כדי להפריע לעצמי. אם אני נשמע נוסטלגי לימים בהם יכולתי לכתוב כמה שרציתי, אז עשיתי רושם לא נכון. אני מעדיף לגדל שני ילדים נהדרים ולכתוב פחות ספרים בחיי. אני חושב שאני יכול לכתוב על שבעה ספרים טובים בשיעור שאני הולך, ומבחינתי זה מספיק.

מו: כמה זמן לוקח לך להשלים ספר שהיית מאפשר למישהו לקרוא? האם אתה כותב דרך או שאתה מתקן תוך כדי?

אליזבת קרוקכתב העת הלילי היה עשר שנים בהתהוות. התחתנתי באותה תקופה והיו לי את הילדים, אבל בכל דרך שאתה מסתכל על זה, זה לא הרבה מה להראות במשך עשור של עבודה. עם זאת, אני לא מצטער על הזמן. אני חושב שזה שיפר את הספר. כמה שזה נשמע נדוש, ככל שאנחנו חיים יותר אנחנו יודעים יותר, והכתיבה שלנו מושכלת יותר. בכך שהרשיתי לעצמי למעוד לאורך כל כך הרבה שנים וכל כך הרבה טיוטות פגומות, בסופו של דבר כתבתי ספר שמעולם לא הייתי יכול לשרטט לפני כן.

מו: כשיש לך את הרעיון שלך ותשבי לכתוב האם כל מחשבה הניתנת לז'אנר וסוג הקוראים שיש לך?

אליזבת קרוק: לא, בכלל לא.עם זאת, זה בעייתי בכל מה שקשור לשיווק, מכיוון שה"נייט ג'ורנל "צף בארץ הפקר בין ז'אנרים. הסיפור הוא חלק בדיוני היסטורי, חלק מסתורין, חלק דרמה ביתית עכשווית. זה לא מסתדר בשוק ידוע. לסוקרים יש תקופה נוראית בתיאור זה. אבל אני אוהבת שלא ניתן לסווג את הספר. בזמן שכתבתי את זה לא הייתי צריך לדאוג שמישהו אחר כותב על אותו נושא, או אפילו על אותם נושאים. אלה היו האנשים שלי, המקומות שלי. הסיפור היה כולו שלי.

מו: כשמדובר במזימה, אתה כותב בחופשיות או מתכנן הכל מראש?

אליזבת קרוק: אתה מכה עצב כאן! האמת, לא היה לי מושג לאן אני הולך עם הסיפור הזה כשהתחלתי. רציתי שיהיה לי רעיון; ניסיתי להתפשר על אחד; ערכתי תרחישים שאפשר לעבור עליהם כרעיונות וניסיתי לשכנע את עצמי שיישאו אותי. אבל מעולם לא הייתי סופר עם חזון ברור. אני בקושי רואה עד הפרק הבא. כתיבת הספר הזה דומה למעשה לנהיגה בערפל. בסופו של דבר ירדתי בכבישים לא נכונים, הכפלתי לאחור, קיללתי את החושך. תוהה איפה לעזאזל הייתי. אבל הדבר הנהדר בלהיות אבוד בערפל הוא שבסופו של דבר אתם מגיעים למקומות לא צפויים ולעתים נפלאים שלעולם לא הייתם חושבים ללכת אליהם. אתה מגלה תגליות; אתה מרגיש את דרכך. זה דומה לחיות את חייך: ייתכן שתעשה זאת עבודה נאה יותר עם מתווה. אבל, כמה משעמם זה יהיה. אני בהחלט לא דוגל בטיפשות כי סופרים צריכים להתחיל את סיפוריהם ללא תוכנית. אני רק אומר שהתכניות שלי מעולם לא נראות טובות זו לזו ולרוב אני צריך לשרוט אותן לאורך הדרך ולהחליף אותן. בסופו של דבר אני חושב שהסיפורים נהנו באופן מוזר מחוסר הראייה הזה.

מו: איזה סוג של מחקר אתה עושה לפני ספר חדש ובמהלכו? האם אתה מבקר במקומות שאתה כותב עליהם?

אליזבת קרוק: מחקר הוא הדלק לכתיבה שלי. זה נותן לי את רוב הרעיונות שלי. זה כמו חיפוש אחר מטמון: תגלית אחת מובילה לאחרת. אני מתחיל לקרוא את כל מה שאני יכול למצוא על המקום והתקופה. זה מרגש אותי יותר מקריאת ספרות להנאה, שכן המידע נמצא שם לשימוש. בדיוני, זה כבר סונן דרך דמיונו של מישהו אחר. אחרי שקראתי את היסודות והתבססתי על הרגעים או הנושאים ההיסטוריים שאני רוצה להמחיז, אז אני מתחיל לחקור את הפרטים.

וכן, בדרך כלל אני צריך לראות את המקומות עליהם אני כותב. כמעט בלתי אפשרי לתאר מקום עם אמיתיות כלשהי אם לא היית שם. צריך לדעת איך מרגיש מקום ולא רק איך הוא נראה. תמונות אינן מספיקות. אבל הבעיה, כמובן, בכתיבת ספרות היסטורית, היא שאתה לא יכול לחזור אחורה בזמן. אתה יכול ללכת למקום, אך לא לזמן. זו הסיבה שאתה צריך להסתמך על המחקר שלך: אתה צריך שיהיה לך מספיק מידע כדי להיות מסוגל להיעלם על בסיס יומיומי דרך חור תולעת לעבר, ולהגיע למקום של הסיפור שלך ולהתמצא במקום מבלי שיוכרו כזר. . עם זאת, הטריק העיקרי לכתיבת בדיוני היסטורי טוב אינו בהכנת המחקר או ידיעת הפרטים, אלא בידיעת אילו פרטים להפסיק. סופרי סיפורת היסטורית נוטים להיות מצפוניים מדי ומתלהבים בגלל הפרשיות הקטנות. עלינו למשמעת את עצמנו כדי להימנע ממתן הסברים או תיאורים מוגזמים. כלל האצבע שלי הוא שהמידע צריך להעביר את העלילה, או ליידע את הקורא באופן משמעותי על הדמות. אם הוא לא מצליח לנהל אף אחד מאלו, הוא לא יביא את הקיצוץ.

מו: כמה מעצמך ומהאנשים שאתה מכיר מתבטאים בדמויות שלך? מאיפה הדמויות שלך מגיעות? איפה אתה מצייר את הקו?

אליזבת קרוק: אף אחת מהדמויות שלי איננה בדיוק כמו מישהו שאני מכירה. אך לעיתים קרובות יש להם מאפיינים של אנשים שאני מכיר. חברים עשויים לזהות קו דיאלוג ... מחווה ... רגע מסוים. ברומן השני שלי - ארצות מובטחות - השמדתי (בטבח בגולאד בשנת 1836) מספר דמויות מינוריות שדומות במעורפל לכמה מחבריי הוותיקים, (ותנו לי להבטיח לכם, הם נפלו מתחננים.) עם זאת הדמויות הבדיוניות שלי באופן כללי לא מיוצרים אחרי החברים שלי. הדמויות ההיסטוריות שלי תמיד נכונות למקור כמו שאני יכול ליצור אותן. והגיבורות הנשיות שלי אינן אני.

מו: סופרים ממשיכים לעתים קרובות על חסימת הכותבים. האם אתה סובל אי פעם ומה האמצעים שאתה נוקט בכדי לעבור את זה?

אליזבת קרוק: לוקח הרבה זמן בין ספרים להתפשר על מה לכתוב הלאה. זה כמו לבחור את האנשים שאני הולך לגור איתם ואיפה נגור, ובאילו נסיבות ולחוות איזה אושר וכאב לב, במשך עשר השנים הבאות. אבל ברגע שאני נכנס לספר, אני ממשיך בהתמדה. אין שום חסימת. אף פעם אין רגע שאני רוצה לכתוב ולא יכול לחשוב מה לומר. יש המון רגעים שבהם אני כותב דריכה ונאלץ לחזור ולמחוק את הכל, אבל זה עניין אחר.

מו: כשמישהו קורא את אחד הספרים שלך בפעם הראשונה, מה אתה מקווה שהם ירוויחו, ירגישו או יחוו?

אליזבת קרוק: אני חושב שהקוראים רוצים להתבדר על ידי ספר, ולהודיע ​​להם. הם רוצים לדאוג לדמויות ולהתרגש מהסיפור. אני תמיד מקווה שהספרים שלי יצליחו בזה.

מו: איך אתה מטפל בדואר מעריצים? על אילו דברים כותבים לך המעריצים?

אליזבת קרוק: אין דבר נחמד יותר מאשר לקבל אימייל לא צפוי דרך האתר שלי, או מכתב; זה נותן לי תחושת חיבור נהדרת. כתיבה היא יותר מבודדת מרוב העבודות, ותמיד טוב לדעת שיש מישהו בקצה השני של הקו. אני תמיד מנסה לענות; נחמד של אנשים לכתוב, ואני אשנא לא להגיב. הסוג היחיד של הדואר שבעייתי וקשה לענות עליו הוא מאנשים המחפשים עצות בנוגע לכתיבה שלהם. עד עכשיו ניסיתי לענות להודעות דוא"ל אלה אך זה הופך זמן רב, כך שבעתיד אולי אצטרך לתת לשאילתות אלה ללא תשובה.

מו: על מה הספר האחרון שלך? מאיפה קיבלת את הרעיון ואיך נתת לרעיון להתפתח?

אליזבת קרוק: כתב העת הלילי הוא ספר על מורשת משפחתית, ואיך זה היה אם נוכל למעשה לחזור ולשחזר את כל האמת על אבות אבותינו, ולראות אותם כמו שהם ולא כפי שהם באו להיות מיוצגים על ידי רשומה זה בהכרח מתרוקן ומעוות בזמן. הסיפור מתרחש בשתי מסגרות זמן - שנות ה- 1890, המתוארות בכתבי העת של חנה בס, והיום, בו מתמודדת בת-הנכדה הגדולה של חנה עם תגלית עמוקה ומזעזעת המעלה ספק בכל מה שרשם בכתבי העת. זה כרוך בתעלומה שעולה לאור כששני קברי כלבים למראה בית המשפחה הישן בסמוך לפקוס פואבלו בניו מקסיקו נחשפים וחושפים מספר דברים שלעולם לא היו מצפים למצוא בקברי כלבים.

מו: איזה סוג של ספרים אתה אוהב לקרוא?

אליזבת קרוק: היסטוריה ובדיה היסטורית. גם תעלומות היסטוריות ועכשוויות. בראש בראש אני חושב על הרומנים האלה: החזקה של A.S. בייאט, זווית המנוחה מאת וואלאס שטגנר, בל קנטו מאת אן פצ'ט, רומנים היסטוריים מאת לאון אוריס והרמן וווק, תעלומות מאת לה קארה ופ. ד. ג'יימס.

מו: כשאתה לא כותב מה אתה עושה בשביל הכיף?

אליזבת קרוק: אני מניח שאני די מכוונת מטרה ואין הרבה שוכבים. אני כן אוהבת להיות עם החברים והמשפחה שלי. מדבר בטלפון. הולך על הכלב שלי. צפייה בסרטים. אוכלים בחוץ. תמיד עם משפחה וחברים. אני אוהב את הרגעים שלי בשעת לילה מאוחרת כשהבית שקט ואני מסתפק בספר טוב.

מו: סופרים חדשים תמיד מנסים למצוא עצות מבעלי ניסיון רב יותר. אילו הצעות יש לך לסופרים חדשים?

אליזבת קרוק: קורא הרבה. בוחנים ללא הפסקה. קרא את העבודה שלך בקול כדי לשמוע איך זה נשמע. אל תיכנס לכתיבה אם אתה לא יכול להתמודד עם ביקורת. רואים בזה עבודה - מלאכה - לא מאמץ רומנטי. רשמו הערות על מה אתם חושבים באמצע הלילה; אחרת לא תזכור את זה בבוקר.

מו: אם לא היית סופר מה היית?

אליזבת קרוק: חלילה.

מו: מה המילה האהובה עליך?

אליזבת קרוק: זה משתנה לפי השבוע. השבוע זה "לא מוצלח".

קרא עוד אודות The Journal Journal באמזון.
קרא עוד אודות The Journal Journal באתר Amazon.ca.

---

מ. וו. ווד גר במזרח אונטריו, קנדה. אם אתה הולך למצוא את הקורא והכותב האקלקטי הזה בכל מקום שהוא כנראה במחשב שלה. למידע נוסף בקר באתר הרשמי שלה.

הוראות וידאו: פרשת דרכים | עם גל גבאי - פרשת כי תצא 1.9.17 (אַפּרִיל 2024).