לכל דבר יש עונה

• מאי 4, 2024

כשהייתי בשנות העשרים המוקדמות שלי, עובדת כעוזרת מנהלת בארגון מבוסס קהילה, פגשתי סופרת בשם אנדראה שהייתה בסביבות הגיל שאני עכשיו - סוף שנות השלושים - והיא נתנה לי עצות מצוינות.

באותה תקופה היו לי כמה קטעי עיתונות בתיק העבודות שלי, אך רפרטואר הכתיבה היצירתי שלי - השאיפה האמיתית שלי באותה תקופה - כלל סיפור קצר אחד שנקרא "וילונות". סיפרתי לאנדראה על היצירה והיא הציעה לי לסדר את הסיפור במקום מעט ידוע שנקרא מרכז העיר לאמנות יצירה של פרדריק דאגלס במנהטן.

הקשבתי לה. אפילו עשיתי קצת מחקר ושמתי את עצמי ברשימת התפוצה של המרכז. מאוחר יותר ראיינתי את המנהל המבצע לכתבה עלילתית במגזין אמנות. במשך השנים תוך כדי כתיבת מאמרים אחרים השתמשתי בכמה מדריכים מ- FDCAC כמקורות. בכל פעם שמישהו אמר לי שהם מחפשים קבוצת ביקורת או כתיבה, הייתי מציע למרכז.

עשיתי את כל זה, ובכל זאת ייקח לי שבע שנים מרגע שאנדריאה סיפרה לי על המרכז עד אוקטובר 2002, אז סוף סוף ישבתי בשיעור כתיבת רומנטיקה שלימדה הסופרת הנמכרת ביותר, דונה היל. עד אז כתבתי כנראה עשרים או שלושים סיפורים קצרים שישבו בתחתית ארון הקבצים שלי.

התייצבתי בשיעור כתיבת הרומנטיקה עם הסיפור החביב עלי על קופאית בת שבע עשרה שחטפה ילד במניות. תוך שמונה שבועות בלבד בהדרכתה של דונה, הפכתי את הגרשייה לרומן בשם "שוב ושוב". עד שלמדתי את הכיתה, לא היה לי מושג שהיכולת לכתוב רומן נמצאת בי. אז כמובן שבעטתי בעצמי לזמן מה שהייתי רוצה לקחת את הכיתה כשאנדראה הציעה זאת לראשונה. עכשיו, אחרי שחלפו ארבע שנים נוספות, אני מבין את האמת: עדיין לא הייתי מוכן.

דוברי מוטיבציה כמו לס בראון אומרים דברים כמו "קפיצה ורשת יופיעו ..." וכו '. למעשה, בספרו "זה לא נגמר עד שאתה מנצח", לס מספר את סיפור התקדמות הקריירה שלו שכר משרד שהיה גדול בהרבה ממה שהוא נזקק (או יכול להרשות לעצמו) בכדי להכריח את עצמו לצמוח לתוכו. משלא יכול היה יותר לשלם את שכר הדירה הן לדירתו והן למשרדו, הוא גר במשרד. "קם על הגג והעיף את הסולם," הוא מייעץ.

נכון שאני מסתמך על ציטוטים רבים של לס בראון כמו: "נסיבותיך הנוכחיות אינן מגדירות מי אתה ..." וההצעה שלו שכשאתה חולם, וודא שאתה מרכז הפנטזיה. עם זאת, מה שהבנתי לאחר שקראתי והאזנתי לעזרה עצמית במשך למעלה מעשר שנים, הוא שכאשר מטמיעים מידע זה לא מידה אחת שמתאימה לכל העסק. תוך כדי קריאה, אני ממיין את העצות שניתנו ומשלב את מה שאני יכול להשתמש בו (מה שמרגיש לי נכון) בפילוסופיה אינדיבידואלית. את השאר שחררתי.

במבט לאחור אני מאמין שהייתה לי רק דרך אחת למצוא את הקול הייחודי שלי. כשאנדראה הציעה לראשונה את קורס ה- FDCAC, הייתי סופרת חדשות / תכונה ירוקה ועם זאת בעלת יכולות, אבל ככותבת יוצרת, אני עדיין נסחף. שיעור בתחילת דרכו עשוי היה להפריע לרגישות האמנותית המתפתחת שלי.

באותה עת היית שואל אותי, אני בטוח שהייתי אומר לך שאני רוצה לכתוב משהו ספרותי, פוליטי או היסטורי. עם זאת, לאחר שנים של פיתוח גוף עבודה לבדי ללא הכוונה ובלי בדיקה, לאט לאט הבנתי כי ככותב יצירתי אני לא מתעניין במיוחד באף אחד מהדברים האלה. שאם תישאר לבד בלי תשומת לבם של עמיתיי, מורי או עורכי; ללא מבנה וללא מועדים, האינסטינקט הטבעי שלי היה לכתוב על מימוש עצמי - ואהבה. שני סוגים של כתיבה יצירתית שלא היו אפילו בגב המכ"ם שלי כששמעתי לראשונה על FDCAC.

אז כשהייתי מופיע לשיעור של דונה, אחרי שנים של טיפולים בגן הדמיוני שלי, הייתי מוכן לפרוח. בשיעור לא רק כתבתי את הרומן "שוב ושוב" שפרסמתי עצמי כמה שנים אחר כך, דונה סיפרה לי על שוק סיפורים קצר עם מגזינים של נשים שלא ידעתי אפילו שקיים. הגשתי את המידע הזה בזמן שעבדתי על ניסוח עוד כמה רומנים.

ואז כשהייתי מוכנה (שנה אחרי שלמדתי בשיעור כתיבת רומנטיקה) רכשתי ספר בשוק הסיפור הקצר שדונה סיפרה עליו. חודשים אחרי שקראתי את הספר כתבתי ארבעה סיפורים קצרים בחודש אחד והגשתי אותם והתוצאה הייתה שתי מכירות. זה היה עשור אחרי שכתבתי את הסיפור הקצר הראשון שלי "וילונות".

האם אני מרגיש רע שלקח לי כל כך הרבה זמן למכור משהו אחרי עשר שנים של חשבון נפש וכתיבה? לא. למעשה שני רומנים שניסמתי מיד לאחר הכיתה של דונה לפני ארבע שנים עדיין נמצאים בשלבים שונים של דגירה איטית. לא הרבה קורה איתם כרגע, ובכל זאת אני לא חש חרדה. איכשהו, איכשהו, יום אחד כשהזמן יהיה נכון, הדברים ישתנו.

למדתי הרבה לקחים חשובים מכל זה. כפי שאיאנלה ונצנט אומר שעיכוב אין פירושו הכחשה. בהמשך אני יודע שאני כותב את מה שאני כותב, לא מכיוון שהכפיתי את עצמי לעבודה זו, אלא בגלל שבחרתי לצאת למסע נינוח של צמיחה וגילוי עצמי - תהליך שאי אפשר להזדרז.

הוראות וידאו: פרק 5 עונה 1 לכל דבר יש סוף Dont Starve (מאי 2024).