הגדרה נוספת לספרות ספרותית

• אַפּרִיל 27, 2024

אם הבדיון היה אופנה, הבדיון הספרותי היה כולל את הכל מהשטיח האדום ועד הקז'ואל החכם, ארמני לפראדה וזארה. זה הופך ארון בגדים ענק, אבל כזה הוא האומנות הבלתי מדויקת של הגדרת ספרות ספרותית.

שקול את המונח. "ספרות" מתאר יצירה כתובה בעלת ערך אמנותי; עם זאת, ההגדרה של אדם אחד לאמנות עשויה להיות השפעה של אחר. כאן נכנס מבחן הזמן. כשם שמשרתת מצויצת אולי לא ותיקה אלא "וינטג '", והיא לבישה לחלוטין למסיבת קוקטיילים, יצירה ספרותית צריכה לסבול את חלוף הזמן. בהינתן כמה מאות או אפילו עשרות שנים, יתכן שהוא יזכה למעמד של "קלאסי".

בדיה היא השילוב של חמשת האלמנטים שנדונו בהמשך. מה שמפריד בין פיקציה רצינית למיינסטרים הוא, כמו בכל אמנות, החלק של כל אלמנט באותו שילוב.

עלילה
אנו קוראים בדיוני שיש לספר סיפור, ובדיוני כללי מביא סיפורים בעלילות מהירות. לעומת זאת, בדיה חמורה מתמשכת. הקונפליקט צובר מימד ועומק לפני שהוא נפתר - מפרטי רקע של דמות, תמונות מעוררות של הנוף, אירועי התקופה ההיסטורית. נרטיב ספרותי עשוי אפילו להפסיק סדר כרונולוגי, לנוע קדימה ואחורה בזמן עם התפתחות העלילה, כמו בסרט של וונגוט בית המטבחיים-חמש.

הגדרה
הגדרת הבדיון הכללי היא בדרך כלל קונקרטית: זמן בפועל, מקום מסוים. לא כך בבדיון ספרותי, שסיפוריו יכולים להתרחש במסגרת סמלית כמו האי בסרט של מרטל חיי פי או המרד אצל אורוול חוות חיות. עלילה ותפאורה בדיונית רצינית הם ביטויים לא רק לדמיונו של הסופר, אלא גם לפילוסופיה של הסופר.

ערכות נושא
אנו קוראים וכותבים סיפורים מכיוון שאנו תמיד מנסים להבין את מצבנו האנושי אך לעיתים איננו מסוגלים לבדוק את הנושאים באופן ישיר. סופרי ספרות כללית בוחנים את הנושאים האוניברסאליים החוזרים על עצמם של חיי אדם - אהבה, אובדן, בגידה, סודות - אך אינם מתעכבים עליהם, מכיוון שהסיפור צריך להימשך. עם זאת, באמצעות ספרות ספרותית אנו מתעמקים בבעיות חברתיות עמוקות, מנסים להתמודד עם אמיתות בלתי ניתנות להכחשה מבלי להבהב, כמו למשל, היצירות של טוני מוריסון מאתגרות אותנו לעשות זאת.

תווים
בסיפורת המיינסטרים, הדמויות הן בדיוק זה, גם אם הן מורכבות. אנו יכולים להבחין באהדה עם הגיבורים והגיבורות, גם אם הם לא חסרי מידה לחלוטין. קשה יותר לשפוט על דמויות בבדיון רציני. הם עשויים לייצג בעיה חברתית או אמת מכוערת ועדיין להיות הדמות שאנו אמורים להזדהות איתה, כמו בריוני בסרט של מקיואן כפרה. הפילוסופיה או האישיות של דמויות ספרותיות יכולות להיות בעלילה כה מסובכת, עד שאנחנו עשויים להרגיש מתוסכלים איתם עד הפרק האחרון. או כמו בחיים, אנו עשויים לעולם לא להבין אותם.

פרספקטיבה נרטיבית
אולי ההבדל הגדול ביותר בין המיינסטרים לסיפורת הספרותית הוא באיך מסופר הסיפור. זרם של תודעה, מונולוג פנים, מספר לא אמין - טכניקות סיפוריות אחרות ואחרות מספקות בדיה רצינית עם פילוסופיה, ואילו סיפורי הזרם המרכזי פשוטים יותר. אולי נקודת המבט הסיפורית היא שיש לציין אותה, כפי שמציע ליונל שרייבר אנחנו צריכים לדבר על קוין; או אולי הסיפור מוקף בתוך סיפור מסגרת, כמו של מרי שלי פרנקנשטיין, המדגישה את חרטה של ​​המספר ואת נושא השאיפה וההשלכה הפרומתי.

לא משנה מה נקודת המבט הסיפורית, זהו אלמנט בדיוני זה שמדגיש את סגנון המחבר. קח רק את המחברים הבאים: אוסטן, דיקנס, קפקא, וולף, קת'ר, המינגווי, לסינג, פינצ'ון, אטווד, מוראקמי. רבות מיצירותיהם עמדו במבחן הזמן, והסגנונות המגוונים ביותר שלהם הם מאוד מובחנים - ההומור האדישן של אוסטן, הפרוזה הרזרבית של המינגוויי, הפרט הגבישי של אטווד.

סגנון הוא פרי מחשבתו היצירתית והביקורתית של האדם, והדרך הטובה ביותר - אולי הדרך היחידה - בה מועברות המחשבות הללו. בקריאת יצירה של בדיה רצינית, אנו מעריכים כיצד מילותיו של הסופר שנבחרו בקפידה מהדהדות עם מחשבותינו ומעוררות רגשות אישיים, גם אם המילים נכתבו לפני מאות שנים, או אלפי מיילים ממקום מגורינו.

סגנון, אם כן, הוא זה שמבדיל בסופו של דבר את הבדיון הספרותי מהזרם המרכזי. אם סיפור מעורר את המחשבה שלך או משליך את ליבך, ואם - כמו שמלה תפורה ביד - חמשת האלמנטים שלה מעוצבים בזהירות, כנראה שאתה קורא יצירת ספרות ספרותית.

הוראות וידאו: 6 - ספרות ההיכלות - חלק א: בין ספרות חז"ל לספרות ההיכלות (אַפּרִיל 2024).